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Ce sont des vernis de grande qualité offrant une extrême efficacité pour la gravure en taille-douce. Ils se composent d'asphalte de Judée, d'essence de térébenthine et de cire. Une fois sec, Ils sont parfaitement durs. L'Ultraflex, notre « préféré », est satiné et un peu transparent. Il faut appliquer à froid l'un de ces vernis à graver sur la plaque, avec un spalter très souple sans virole métallique, ou en le versant directement dessus. Eau Forte Et Aquatinte Banque d'image et photos - Alamy. Le principe est simple, il consiste à gratter ce vernis à l'aide de pointes de différentes tailles ou d'outils divers et de soulever la protection, ce qui entraîne la mise à nu du métal. Une fois le dessin achevé, on plonge la planche de métal dans un bain d'acide, de perchlorure de fer ou d'un autre mordant. Dans l'atelier, nous utilisons du sulfate de cuivre moins toxique pour le zinc, et du perchlorure de fer pour le cuivre. Les parties découvertes seront attaquées afin de faire des creux dans la plaque. Il n'y a pas d'action sur les surfaces couvertes par le vernis ou la résine (voir la technique de l'aquatinte).
Il y a des gens qui dissent ne comprennent rien à l'art en général, et à celui de Marc Chagall en particulier: les violonistes en lévitation, les amoureux sur leur petit nuage, les coqs rouges et les ânes vert pomme, très peu pour nous… Et pourtant! L’aquatinte technique d’eau-forte – Histoire d'encre et de papier. Quand l'ancien directeur de la Fondation Maeght de Saint-Paul-de-Vence, Jean-Louis Prat, conçoit une exposition (« Chagall, de la poésie à la peinture ») aux Capucins de Landerneau (Finistère) sur cet étrange artiste, on se dit qu'il faut voir ça. D'abord, car il est sans doute un des meilleurs connaisseurs de l'œuvre de Chagall, ne serait-ce que parce qu'il a eu à en faire l'inventaire après le décès du peintre, en 1985. Ensuite, car on ne lui connaît pas d'accrochage raté. Et là, au bout de la Bretagne, ce diable d'homme sait convaincre en récitant des poèmes… La poésie, et ceux qui la font, auteurs comme éditeurs, servent en effet de fil rouge aux quelque 300 œuvres –peintures, sculptures (celles-là sont moins connues), dessins ou estampes– de l'exposition.
» De même, on a là une explication de ces mondes irréels, qui seraient « une façon subtile de tourner l'interdit de la représentation humaine dans la tradition juive ». Ses peintures sont des poèmes, mieux, des licences poétiques plus que des images. Une consolation dans la démarche commune: elle a été partagée. Par Louis Aragon, notamment. Pourtant, en 1976, Maeght publia un livre de lui, illustré par Chagall, dont le titre est une merveille, et donne toute la mesure du peintre: Celui qui dit les choses sans rien dire. Eau forte aquatinte. On y trouve ainsi ce moment de grâce: « Comme tes couleurs sont jolies/Mon peintre amer odeur d'amandes/Toi qui peins les amants dormant/Dans la mémoire et dans l'oubli. » Mais, devait ajouter le poète: « Quand j'ai rencontré la peinture de Marc Chagall, je me suis mis à l'aimer comme les femmes, pour le maquillage, pour le désordre et la déraison. » Il n'a, le malheureux Aragon, pas eu le bonheur de voir l'exposition de Landerneau…
C'est une opération délicate car si le grain n'est pas assez cuit il y aura des défauts dans l'aquatinte et s'il est trop cuit la résine s'étale et couvre complètement la plaque. En fait il faut que chaque grain minuscule s'accroche à la plaque sans faire corps avec les grains voisins. Une fois la plaque refroidie 1. On peut commencer à déposer le vernis qui protègera les parties du dessin qui doivent rester blanches lors de l'impression future! On attend que le vernis soit sec. 2. On protège le dos de la plaque soit avec du vernis soit par des bandes autocollantes du style papier collant brun d'emballage. 3. Louis Icart, Morning Cup, Eau Forte Et aquatinte , 1940 - gravures - estampes. Cette opération terminée, la plaque est mise à mordre dans l'acide, plus ou moins longtemps (de quelques secondes à plusieurs minutes) selon l'effet voulu. 4. On ressort la plaque on la rince abondamment à l'eau claire et on continue les opérations de masquage des parties de la gravure qui demandent une tonalité légère. 5. Pour chaque tonalité différente du dessin, la plaque sera à nouveau soumise aux mêmes opérations.
La boîte à grains est équipée d'une manivelle qui actionne un moulin à l'intérieur pour mettre en suspension dans l'air les grains très fin de la résine. Les parois intérieures lisses empêchent l'accrochage de la poudre. Il est conseillé d'introduire 5 kg de résine pour un bon fonctionnement. Une ouverture par un clapet en façade permet l'insertion des plaques, une grille à l'intérieur les maintient à plat. Les fines particules de colophane retombent et se déposent sur la plaque de manière uniforme. Pour obtenir des grains assez gros, on attend quelques secondes pour introduire la plaque dans la boîte. Pour obtenir des grains plus fins, on attend 2 à 3 minutes. Cela permet d'obtenir une surface composée de petits points qui forment une sorte de trame. Avant la cuisson des points de résine avec une forte flamme, le dépôt de la planche sur la plaque chauffante va fixer la résine qui est légère et très volatile. Le travail peut commencer, vernis, technique au sucre… La planche est prête pour les morsures, avec des temps assez courts pour commencer (3, 6, 9 minutes).