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Le son du désert est un son chargé. Il révèle, sous son apparence minimale, ce qu'est posséder un son en tant que compositeur, lorsqu'il est la réussite d'une abstraction pleine et se met en scène comme le lieu d'une apparition. De là, dans la composition, il appelle toutes les images, qui même si enfouies et voilées dans les remous anarchiques de l'esprit du saint, se donnent comme véritablement expressives. » — Lionel Marchetti, La musique concrète de Michel Chion, Éditions Metamkine, 1998. Œuvres [ modifier | modifier le code] Publications [ modifier | modifier le code] La bibliographie complète de Michel Chion est consultable sur son site personnel [ 2]. Les Musiques électroacoustiques, coll. « Ina/Edisud, Aix-en-Provence », 344p. illustré (co-écrit avec Guy Reibel), 1976. La Musique du futur a-t-elle un avenir? Cahiers Recherche/Musique N°4, INA/GRM, Paris, 1977. La musique au cinéma michel chion pdf creator. Pierre Henry, Fayard, Coll. Musiciens d'aujourd'hui, Paris, 280p., illustré, (réédité en 2003), 1980. La Musique électroacoustique, PUF, Que sais-je, Paris, 128 pages, 1982.
Édition revue en 2009 (éditions Mômeludies) Musiques, médias et technologies, Flammarion, coll. « Dominos », 1994. François Bayle, parcours d'un compositeur, Michel Chion / Annette Vande Gorne, Musiques & Recherches, 1994. La Musique au cinéma, Fayard, Les Chemins de la musique, Paris, 476 pages, (Prix du meilleur livre de cinéma 1995, décerné par le syndicat français de la critique de cinéma), 1995. Un art sonore, le cinéma, Coll. « Cinéma Essais », Cahiers du Cinéma, Paris, 2003. Le son: traité d'acoulogie, (réédité en 2010) [ 3]. Œuvres musicales [ modifier | modifier le code] La machine à passer le temps (1972). Requiem (1973). On n'arrête pas le regret (1975). Tu (1977, 1996). L'été (1982). La Ronde (1982). Suite volatile (1984). La Tentation de saint Antoine (1984). La Danse de l'épervier (1984): musique pour vidéo de Robert Cahen basé sur une chorégraphie de Hideyuki Yano. La roue (1972-1985). Nuit noire (1979-1985). La musique au cinéma michel chion pdf format. Sambas pour un jour de pluie (1985). Sonate (1990). Variations (1990).
On lira cet essai avec grand plaisir car la pensée, complexe, s'y énonce clairement. Et elle s'annonce de même. L'objet de la recherche, ce sera la voix - " ce drôle d'objet ", comme dit Pascal Bonitzer, cité comme les autres confrères de Michel Chion aux Cahiers du cinéma, souvent, et avec affection. La voix (et non ce qu'elle dit), et surtout celle qui a été qualifiée ci-dessus, celle qui " erre à la surface de l'écran ". L'acousmètre n'aurait aucune valeur dynamique s'il n'était constamment menacé d'une visualisation. Il ne faut pas, explique Michel Chion, qu'il soit " situé dans la position retirée du bonimenteur, du commentateur, de la voix de lanterne magique, mais que la voix ait, si peu que ce soit, un pied dans l'image, dans le lieu du film". Il peut y avoir aussi bien interdiction d'incarnation (Marguerite Duras). Télécharger La Voix au cinéma PDF Livre eBook France - Lire la documentation en ligne. L'acousmètre est parfois une voix diabolique aux pouvoirs limités (2001), ou absolus, comme dans le Testament du docteur Mabuse, qui est, avec Psychose, le film auquel l'auteur se réfère constamment, montrant dans un cas " tout ce que l'on peut faire avec une voix sans corps " et, dans l'autre, le rôle effrayant de la voix maternelle (leitmotiv du livre).
Parmi une vingtaine de titres traduits dans une dizaine de langues, il a écrit aussi sur Pierre Henry, François Bayle, Charlie Chaplin, Jacques Tati, David Lynch, Andreï Tarkovski divers sujets de musique et de cinéma, publié dans des revues françaises et internationales et contribué à de nombreux dictionnaires et encyclopédies. Parallèlement, il a abordé la réalisation avec notamment le court-métrage Éponine (prix Jean-Vigo, premiers prix à Clermont-Ferrand et à Montréal). La musique au cinéma michel chion pdf editor. En 1995, il entreprend une Messe de terre audio-vidéo au Centre international de création vidéo Pierre Schaeffer de Montbéliard. Après avoir consacré un Guide des objets sonores aux idées de Pierre Schaeffer, il fonde dans Le promeneur écoutant, essais d'acoulogie (Plume éditeur, 1993), complété par Musiques, médias, technologies (Flammarion), une théorie du son s'appuyant sur le langage. Il publie en 1991, grâce à Jérôme Noetinger, L'art des sons fixés, où est notamment proposé, pour désigner cette musique, le retour à l'appellation de « musique concrète » dans son sens initial non-causaliste [Quoi?
Une ronde de noms et de films, de chansons et de danses, d'images et de sons tourbillonne dans ces pages, du cinéma expérimental aux films pop, de Maurice Jaubert à Ennio Morricone, de Debussy à Bernard Herrmann, du Troisième Homme à Apocalypse now, du Salon de musique à La Leçon de piano, de Max Ophuls à David Lynch, de Nino Rota à Federico Fellini. La Musique au cinéma, Michel Chion | Fayard. M. C. Compositeur de musique concrète, réalisateur de cinéma et de vidéo, enseignant à l'Université Paris III et dans divers centres français et internationaux, Michel Chion a publié une vingtaine d'essais, dont plusieurs sur le son au cinéma et, chez Fayard, sur Pierre Henry, sur la symphonie romantique et sur le poème symphonique.
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