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Quelles sont les caractéristiques de la chanson médiévale? Mélodie – La mélodie d'un chant grégorien est très fluide. Le chant monte et descend par étapes et de petits sauts dans une gamme étroite. Les mélodies sont souvent mélismatiques – les syllabes sont réparties sur plusieurs notes. Harmonie – Les chants grégoriens sont monophoniques, ils n'ont donc pas d'harmonie.
On y entend son souffle en somme. Il y est un compagnon discret, jamais redondant, lançant parfois une simple note pour amener une nouvelle harmonie ou une modulation. Kurt Lueders a cette phrase à propos de Liszt « tzigane et franciscain »: « L'instrument ne reflète-t-il pas un je ne sais quoi d'indicible, de spirituel qui sous-tend une fervente philosophie de la vie, lucide, mûrie, généreuse, offerte par une grande âme? » Le piano-orgue de Liszt. Compositeur celebre du moyen age et de la renaissance. Photo Ch. S.
On en rêverait! Pour comprendre ou réaliser l'importance que peut avoir pour lui son art, nous traduisons pour vous ces quelques lignes tirées d'un interview qu'il donnait, il y a quelque temps, à Tobias Fischer du site en réponse à la question: « Quel est votre point de vue sur la scène musicale actuelle? Y a-t-il une crise? » « La Crise est un état permanent pour l'artiste en recherche. En triompher suppose un acte volontaire pour donner naissance à un travail artistique. Notre musique est la fondation du monde. Quand nous l'écrivons ou nous la jouons, le monde s'arrête, sinon pourquoi le ferions-nous? Le monde repose sur notre musique, c'est ce en quoi doit croire un compositeur, sans quoi ce qu'il fait n'a aucun sens. Quiz Musiciens du Moyen Âge - Compositeurs. Aller contre la marée est notre destinée, notre destin, notre devoir ou appelez cela comme vous voulez ». Alexandre Danilevsky, compositeur, directeur de l'ensemble Syntagma 15 questions to A Danivelsky Avant d'en terminer, et pour témoigner de l'excellence du travail de l' Ensemble Syntagma, ajoutons encore que la formation a déjà reçu deux Awards en 2008 et 2011 par la Medieval Music & Arts Foundation pour ses productions et enregistrements.
L'influence italienne pénétra profondément la génération des musiciens espagnols de la Renaissance. Mais en Espagne, c'est pour la vihuela que l'on compose. Il s'agit d'un curieux instrument à mi-chemin entre la guitare et le luth et qui, tout en ayant une forme identique à celle de la guitare, n'en conserve pas moins le cordage et l'accord du luth. Les vihuelistes écrivent d'ailleurs en tablature italienne. Don Luis Milán (env. 1500-env. 1560), Alonso Mudarra (1580-? ), Luis de Narváez (1500-? Compositeur celebre du moyen age en francais. ) suivent le courant italien et s'en écartent seulement en innovant la forme de la variation. En France, la Renaissance fut, elle aussi, dominée par la musique italienne. C'est surtout Albert de Rippe, originaire de Mantoue et musicien attitré de François I er, et Adrian Le Roy luthiste, pédagogue et éditeur qui s'imposent, par la prodigalité et la qualité de leurs œuvres. En fait, la période la plus brillante de l'école française se situe dans le premier quart du xvii e siècle. Le père Mersenne écrit dans son Harmonie universelle qu'en France « le luth est dans une telle perfection qu'on néglige tous les autres instruments ».
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