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Kandinsky: oeuvres de Vassily Kandinsky (1866-1944), Collections du Musée national d''art moderne: Paris, Centre Georges Pompidou, 30 octobre 1984-28 janvier 1985 (sous la dir. de Christian Derouet et Jessica Boissel) (cat. n° 311 cit. p. 264 et reprod. coul. 265). N° isbn 2-85850-262-5 Voir la notice sur le portail de la Bibliothèque Kandinsky Kandinsky: collections du Centre Georges Pompidou, Musée national d''art Moderne: Nantes, Musée des Beaux-Arts, 30 janvier-17 mai 1998. - Paris/Nantes: éd. du Centre Georges Pompidou, Réunion des musées nationaux/Musée des Beaux-Arts de Nantes, 1997 (sous la dir. de Jessica Boissel et Claude Allemand-Cosneau) (cat. n° 59 cit. et reprod. 87). Vassily kandinsky sur blanc 2013. N° isbn 2-85850-945-X Das XX. Jahrhundert: ein Jahrhundert Kunst in Deutschland: Berlin: Altes Museum, Neue Nationalgalerie, Hamburger Bahnhof, 1999 (cit. 256 et reprod. 261). N° isbn 3-87584-869-1 Ornament and Abstraction: the Dialogue between non-Western, modern and contemporary Art: Bâle, Fondation Beyeler, 2001 (cat.
La photographie d'un des panneaux grandeur nature montre qu'au cours de la transposition, le contour des formes géométriques s'est encore affirmé. La salle sera malheureusement démontée sans laisser d'autres traces. Ce décor mural impressionne une célèbre visiteuse, l'Américaine Katherine Dreier, qui mentionne aussitôt l'événement dans l'exposition Kandinsky qu'elle organise en 1923 à la Société Anonyme, à New York. Si cette œuvre-pivot annonce la « décantation des formes » codifiée par l'enseignement de l'artiste au Bauhaus, W. Grohmann, dans la monographie qu'il lui consacre en 1931, y verra plutôt une production exotique qu'une émanation de l'Institut: « Ces peintures sont comme un dernier souvenir de Moscou qu'il a quitté, une combinaison très individuelle d'une mélodie orientale de couleurs et de formes, rappelant Moussorgsky plutôt que Stravinsky. Sur blanc II - Vassily Kandinsky - Reproduction tableau sur toile -. Populaires et infiniment riches de sons, et d'une élévation de passion qui tient au mysticisme. » Au Bauhaus de Weimar, Kandinsky retrouve Paul Klee, avec lequel il s'était lié à Munich à l'époque du Blaue Reiter, et fraternise avec Lyonel Feininger, qui cesse d'enseigner dès 1925 mais continue à vivre parmi les maîtres.
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- Madrid, ed. Palacios y Museos, 2015 (cat. 23, 140, 221 et reprod. 141). N° isbn 978-84-8003-991-8 Reframing Modernism. Painting from Southeast Asia, Europe and Beyond: Singapour, National Gallery, 31 mars-17 juillet 2016. - Singapour/Paris: National Gallery/Centre Pompidou, 2016 (cat. n° 112 cit. 139 et reprod. 142). N° isbn 978-981-09-9561-4 L''esprit du Bauhaus: Paris, Musée des arts décoratifs, 19 octobre 2016-26 février 2017. - Paris: Les Arts Décoratifs / Fondation d''entreprise Hermès, 2016 (reprod. coul p. 192). N° isbn 978-2-916914-63-3 Kandinsky: The Pioneer of Abstract Art: Shanghai, West Buns Museum, 1er mai-5septembre 2021. - Shanghai: Shanghai People''s Fine Arts Publishing House, 2021 (cit. 9, 115, 136 et reprod. Vassily kandinsky sur blanc 2 rom. 137). N° isbn 978-7-5586-2024-9 Voir la notice sur le portail de la Bibliothèque Kandinsky
C'est à Weimar qu'il peint « Sur Blanc II » après avoir réalisé une étude préparatoire très aboutie en 1922. Etude pour "Sur blanc" 1922 Tout est codifié dans la composition du tableau: les positions et orientations des lignes, les angles aigus (jaune) et droits (rouge) et les carrés superposés. Poster Vassily Kandinsky - Sur blanc no 2 - FR.PIXERS.CH. Le croisement des deux grandes diagonales noires et épaisses marque le centre réel de la composition d'où partent toutes les lignes dans toutes les directions. Plus la ligne est épaisse et plus le son qu'elle engendre est grave, une musique que l'on retrouve dans les 3 lignes parallèles en bas à droite qui évoquent une partition. Dans le triangle du bas de la toile l'on remarque des sortes de petits haricots blancs, des formes biologiques qui sont là pour atténuer la rigueur géométrique du tableau. Les couleurs primaires ne sont pas agressives, le noir évoquant la mort et le blanc la naissance. Le fond blanc du tableau presque carré donne tout son relief à la composition en dispersant les lignes que l'artiste a tracé au tire-ligne.
Ses cours dispensés à Dessau sont aujourd'hui malencontreusement distraits du fonds Kandinsky au profit du Getty Research Institute, mais la collection du MNAM reste d'une extraordinaire richesse sur ces onze années d'enseignement et sur cette brillante microsociété internationale dont Kandinsky, depuis son promontoire de Neuilly-sur-Seine, où il s'établit à partir de 1934, suivra avec attention la diaspora. Vignettes, dessins, notes innombrables pour des tableaux témoignent de cette période constructive et utopiste du Bauhaus, qui s'inscrit en contraste radical avec la table rase précédente de Dada Berlin et le réalisme de la Neue Sachlichkeit [Nouvelle Objectivité] des années 1922-1930. Vassily kandinsky sur blanc 2 workbook. Kandinsky porte dans ses inventaires de multiples petits tableaux et de véritables séries d'aquarelles. Exceptions à la règle de l'autonomie des aquarelles par rapport à sa peinture, Auf Weiss II [Sur Blanc II] conçu en 1922, et Im Schwarzen Viereck [Dans le carré noir], en 1923, seraient de rares esquisses pour des peintures réalisées presque sans variante – à moins qu'il ne s'agisse dans le second cas d'une réduction.
À partir de 1912, Kandinsky fait disparaître l'objet de ses œuvres et passe à l'abstraction. Il se libère alors du diktat de l'imitation du monde extérieur et de ses conventions et donne ainsi à l'artiste la liberté de revendiquer l'expression pure. Il confère également à cet artiste une force prophétique, le désignant comme le guide spirituel de l'homme sur le chemin de l'élévation. Naît une œuvre dite authentique qui doit exprimer la nécessité intérieure de l'artiste, une œuvre empreinte de spiritualité dont la société contemporaine manque cruellement selon l'artiste. Les formes et les couleurs sur la toile deviennent alors des "êtres spirituels" avec comme origine la vie intérieure de l'artiste. Kandinsky met en place une véritable psychologie des couleurs en leur attribuant des qualités propres comme celle de transmettre des valeurs et des sentiments. Leur mission désormais est de toucher l'âme des spectateurs. En se détachant de la sorte des formes matérielles, Kandinsky parvient à l'essence des choses et ainsi, selon l'idée que si l'on appauvrit l'extérieur on enrichit l'intérieur, le spectateur peut élever son âme au rythme de sa promenade psychologique dans le tableau.
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